Chuyên đề: Văn xuôi 1954 đến 1975 - Vấn đề 2: Mùa lạc

Chuyên đề: VĂN XUÔI 1954 – 1975 
Vấn đề 2: MÙA LẠC 
“Đi ta đi khai phá rừng hoang 
Hỏi núi non cao đâu sắt, đâu vàng” 
Nguyễn Khải 
A. KIẾN THỨC CƠ BẢN 
1/ Bằng cảm hứng thế sự – đạo đức, Nguyễn Khải đã kể lại con đường đi của nữ nhân vật 
chính. Từ một số phận đầy éo le đau khổ, Đào đã tìm thấy hạnh phúc mới trên nông 
trường Điện Biên nhờ vào chính khát vọng và niềm tin yêu cuộc sống của chị. Nhưng 
quan trọng hơn là chị đã sống trong môi trường tập thể có những con người biết chia sẻ 
ngọt bùi; biết quan tâm và tạo điều kiện cho chị tìm được chỗ đứng chân chính để thay 
đổi cuộc đời mình. 
2/ Trong thời kỳ 1955-1964, nhiều tác phẩm đã bám rất sát các phong trào để phản ánh 
kịp thời các chủ trương chính sách phụ vụ cho công cuộc xây dựng CNXH ở miền Bắc. 
Khác với những tác phẩm đó, “Mùa lạc” lại khai thác vấn đề lối sống, đạo đức, mối quan 
hệ của con người và con người trong cuộc sống mới. Nguyễn Khải có đề cập tới hiện 
thực và những chủ trương chính sách của một thời kỳ nhưng trung tâm sự chú ý của ông 
vẫn là vấn đề số phận con người. 
B. LÀM VĂN 
Đề 1: Phân tích nhân vật Đào trong “Mùa lạc” của Nguyễn Khải. 
Nhân vật Đào là nhân vật có cá tính có số phận được xây dựng khá thành công trong 
“Mùa lạc”. Tác giả đã giới thiệu ngoại hình, đã cho ta thấy lai lịch và số phận cũng như 
cho thấy sự chuyển biến trong tâm lí và trong tính cách của Đào từ khi lên nông trường 
Điện Biên 
Ở đầu truyện, bằng những nét vẽ khá tỉ mỉ, Đào đã xuất hiện bên máy tuốt lạc với Huân. 
Hai người này thật tương phản “một đôi bạn trái ngược nhau cả về hình thức lẫn tính 
nét”. Ở cạnh một thanh niên khỏe, trẻ và đẹp trai, Đào đã nổi bật sự “thua thiệt” về hình 
thức của mình. 
Về ngoại hình Đào là “người đàn bà ít duyên dáng” cái “thân người sồ sề”, “cặp chân 
ngắn”, “người thấp lùn”, “hai bàn tay có những ngón rất to, khuôn mặt thô và “thiếu hòa 
hợp”, “cái đầu nhọn”, “hai gò má đầy tàn nhang vẫn nhọn hoắt bướng bỉnh” và cả cái 
cách “hai tay chống vào cạnh sườn nhìn mọi người lơ láo”. 
Đây là người phụ nữ đã “quá lứa lỡ thì”, bên cạnh những nét thô, thiếu duyên dáng thì 
Đào là người không có nhan sắc. 
Nhưng ở Đào còn có những nét ngoại hình khác gây sự chú ý và nó phản ánh một đời 
sống bên trong, phản ánh tính cách sắc sảo mạnh mẽ của chị. Nguyễn Khải đặc biệt miêu 
tả đôi mắt của Đào. 
“Hai con mắt hẹp và dài đưa đi đưa lại rất nhanh” 
“Đôi mắt dài lóng lánh của Đào liếc qua Huân” 
“Chị quay sang nhìn mái tóc xanh mỡ, cười mỉm” 
Quả là thông qua đôi mắt ta thấy Đào có cá tính không đơn giản, cuộc sống đã làm cho 
chị luôn ứng phó linh hoạt với các tình huống. Đôi mắt đó, vừa thông minh vừa ánh lên 
khao khát hạnh phúc. Và đôi mắt ấy cũng làm bật lên tính ghen tị, đanh đá khi “nhìn 
người ta hạnh phúc”: “Đôi mắt hẹp của Đào loang loáng nhìn sang Duệ, cặp môi như 
muốn mím chặt lại, gò má càng dồ lên đánh đá”. 
Quả là cái “lóng lánh” sáng láng thông minh, đùa nghịch và thèm khát hạnh phúc khi liếc 
nhìn Huân nó khác xa với đôi mắt “loang loáng” như “dao muốn bổ dọc cô Duệ vốn là 
người yêu của Huân”. Chi tiết rất nhỏ nhưng cũng cho thấy Nguyễn Khải đã nhìn nhận 
mổ xẻ con người tinh vi đến mức nào. Yếu tố giới tính và cảnh ngộ của Đào đã (tạo nên 
tính cách cho cô ta là): “sống táo bạo và liều lĩnh, ghen tị với mọi người và hờn giận cho 
thân mình”. 
Ta cũng chú ý là khi miêu tả những nét xấu của Đào, Nguyễn Khải không có xu hướng 
phóng đại nó như Nam Cao miêu tả Thị Nở mà ông miêu tả có tính khách quan hơn và 
đặc biệt kết hợp giữa những yếu tố “thô ráp” và những yếu tố độc đáo “có duyên” của 
nhân vật này. 
Thí dụ miêu tả đôi mắt hẹp dài thì đàng sau nó là “lóng lánh” là “loang loáng” là “liếc” 
một cách rất sinh động gây chú ý. 
Khi miêu tả “hàm răng khểnh” thì tác giả nhận xét “luôn luôn đùa cợt”. Khuôn mặt “càng 
to nên thô, càng đỏng đảnh”. 
Rõ ràng Đào không phải là con người nhàn nhạt, quá đơn điệu và càng không phải là một 
nhân vật biếm họa. Có cái gì đó ẩn chứa bên trong khiến cô ta trở nên là lạ, khiến trở nên 
thu hút được sự chú ý của người khác và có nét “hấp dẫn” riêng. Cái tài của Nguyễn Khải 
là miêu tả khá kỹ chân dung nhưng không nhằm mục đích đồ họa mà cho thấy nhân vật 
hiện lên rõ nét trước mắt ta với cái vẻ sinh động như bản thân cuộc sống. Miêu tả chân 
dung mà đã cho ta thấy đời sống có cá tính bên trong của nhân vật. 
Ngay trong buổi lao động với Huân đôi nét tính cách của Đào đã được bộc lộ: dù rất mệt, 
đứng chung máy với một người khỏe trẻ và dẻo dai, nhưng Đào không chịu thua kém 
thanh niên! 
Qua miêu tả ngoại hình và hành động ta thấy hé lên số phận Đào không có gì là bình lặng 
và suôn sẻ trong quá khứ. 
Nguyễn Khải cũng rất thành công trong việc miêu tả ngôn ngữ đặc sắc của Đào. Chị 
“thuộc lòng nhiều truyện thơ cổ, các câu ca, hát ví xưa, khi nói chuyện chị hay vận thành 
vần” ví von do đó kho tàng ca dao, tục ngữ luôn được dùng tự nhiên trong đối thoại. 
Khi thì tâm sự với giọng đầy buồn tủi, hờn dỗi và chua cay. 
“Trâu quá xá, mạ quá thì, hồng nhan bỏ bị còn gì là xuân hả các anh?” 
Khi thì phản ứng ngay lập tức để chứng tỏ giá trị của mình, lời nói trở nên sắc 
nhọn, chua ngoa: “Huê thơm bán một đồng mười, Huê tàn nhị rữa giá đôi lạng vàng. Giá 
đôi lạng vàng chứ chưa vị tất đã bán đâu”. 
Khi cần thì Đào nhún mình: 
“Cái tuổi nó đuổi xuân đi. Nồi nào vung ấy, em đã có bố cháu ở dưới xuôi rồi”. 
Sau khi giới thiệu nhân vật gây rất nhiều chú ý cho người đọc, Nguyễn Khải kể lại 
lai lịch và số phận “bảy nổi ba chìm” của Đào. 
Đó là người phụ nữ: “lấy chồng từ năm mười bảy tuổi, nhưng chồng cờ bạc nợ 
nần bỏ nhà đi” sau đó chồng trở về, Đào có người con trai hai tuổi thì chồng chết. Và sau 
đó đứa con cũng mất không nơi nương tựa, không người thân thích Đào phải bươn bả để 
kiếm sống, “đòn gánh trên vai, tối đâu là nhà, ngả đâu là giường” không còn chút hi vọng 
gì ở tương lai. Cuộc sống cực nhọc ấy đã tàn phá nhan sắc của chị “Mái tóc óng mượt 
ngày xưa qua năm tháng đã khô lại đi như chết, hàm răng phai không thèm nhuộm, soi 
gương thấy gò má càng cao, tàn hương nổi càng nhiều”. Đào “muốn chết nhưng đời còn 
dài nên phải sống”. Quả là thái độ bất cần đời, “bốn bể là nhà, chỉ là thân mình sao cho 
cơm ngày hai bữa” Chính vì thế mà “chị sống táo bạo và liều lĩnh, ghen tị với mọi người, 
và hờn giận cho thân mình” Chính vì thế mà chị “ngang ngược” có những cử chỉ khác 
thường “tay chống cạnh sườn” “đứng khuỳnh tay” Những lời nói và hành động của chị 
như là một phản ứng hoàn cảnh, bởi chị đã quá lăn lóc, quá cay đắng mùi đời! 
Điều Nguyễn Khải khai thác và làm cho chúng ta đồng tình là ở người phụ nữ lỡ 
thời ấy vẫn có khát khao như bao người con gái khác. 
“Chị muốn quên hết, lại ước ao mình được trẻ lại một người có quyền được 
hưởng hạnh phúc như mọi người con gái may mắn khác”. 
Đào lên nông trường với tư tưởng buông xuôi: của “con chim bay mãi cũng mỏi 
cánh, con ngựa chạy mãi cũng chồn chân, muốn tìm một nơi hẻo lánh nào đó, thật xa 
những nơi quen thuộc để quên cuộc đời đã qua, còn những ngày sắp tới chị cũng không 
cần rõ có gặp nhiều đau buồn hơn”. 
Thế nhưng khi ở với mọi người, nhất là gần Huân, con người luôn cảm thông với 
số phận của chị. Đào “bừng bừng thèm muốn một cảnh gia đình hạnh phúc, lại hy vọng 
cuộc đời của mình chưa phải đã tắt hẳn, một cái gì chưa rõ nét lắm nhưng đầm ấm hơn, 
tươi sáng hơn Cứ lấp loé ở phía trước”. 
Cần chú ý giọng trần thuật nhập thân vào ngôn ngữ bên trong của nhân vật đã có 
tác dụng làm sống lại những mong ước thầm kín của nhân vật. 
Có thể nói từ khi lên nông trường nhằm để quên, nhưng chính cuộc sống lao động 
và những con người đầy lòng hữu ái đã làm cho Đào trỗi dậy những khao khát hạnh phúc 
vì Đào đã thay đổi cả tâm tính để rồi như một điều tất yếu, Đào tìm được hạnh phúc riêng 
trong cuộc đời ngỡ như quá muộn màng và thờ ơ với mình. 
Bức thư ngỏ lời của “ông thiếu úy lò gạch” – Dịu – đã đến thật bất ngờ. Đào đã 
phản ứng như là sự tự vệ của con người luôn mặc cảm sợ người khác nhạo báng và xúc 
phạm, thế nhưng sau đó lòng chị “êm đềm” vui sướng kỳ lạ dào dạt không thể nén nổi 
khiến chị ngây ngất đó là sự “Thức tỉnh nỗi khao khát yêu thương, khao khát hạnh 
phúc mà chị cố hắt hủi”. Chính hạnh phúc bất ngờ và ngọt ngào ấy đã làm chị phải tâm 
sự với Huân, người luôn “có trách nhiệm với tin cần của người bạn gái mà anh vốn mến”. 
Đoạn văn tả cảnh Đào gặp Huân đã cho thấy sự chuyển biến quan trọng trong tính cách 
của chị. Đào nói giọng nhỏ nhẹ, ngập ngừng. Từ cách xưng hô cho đến suy nghĩ về tương 
lại, về gia đình và cả những lo toan với đứa con chồng 
Đào đã thực sự là một người yêu, một người vợ, một người đàn bà, giàu nữ tính 
và biết tháo vát đảm đang để có khả năng xây dựng một tổ ấm tương lại. Đào đang sống 
thật với chính mình, “chẳng ai ở vậy được suốt đời chẳng ai muốn đi vất vưởng mãi, ai 
cũng muốn có một quê hương”. 
3/ Tình yêu và lao động luôn bện chặt với nhau trong sinh hoạt của nông trường. 
“Mùa lạc” quả là mùa vui của những lứa đôi hạnh phúc. “Mùa lạc” cũng làm nảy sinh và 
phát triển những tình cảm tốt đẹp giữa những con người với nhau. Không khí sinh hoạt 
trong lao động, giọng ca véo von của cô, ngọn gió mát của mùa thu, buổi chiều diễn văn 
nghệ bất ngờ, câu trả lời vừa nghịch vừa vui của Đào với Lâm và đặc biệt là Đào đã thấy 
gắn bó với những con người gắn bó với mãnh đất nông trường như gắn bó với gia đình, 
với quê hương Từ sự gắn bó, chị đã có những dự định những ước vọng về cuộc sống 
ngày mai 
Rõ ràng cuộc sống mới và con người mới đã cho ta những quan hệ hữu ái giai 
cấp. Nó là nguồn suối hạnh phúc tắm gội cuộc đời của những số phận như Đào. 
* * *